鲁迅先生曾经说过，天才和天才之间碰撞出来的火花要么只是零星的火苗，要么就是可以燎原熊熊烈火。

    小林佑对此深有体会。

    此时，他正坐在AI总公司的办公桌上，和新房昭之聊着《与你》三部曲动画第一季的动画脚本。

    新房昭之是公认的“鬼才”，他在背景的画面构造和剪辑手法上是处于业界的最顶尖的那一批。

    而小林佑更是被认为是业界未来二十年的希望，京阿尼的武本监督评价他说——

    “你永远可以相信小林佑”。

    而天才和天才之间的对话总是会有一些惊人的展开。

    “如果按照小说顺序改编动画，我觉得开局就缺少了一些张力，可能会略显平淡。”

    小林佑点了点头，《与你》三部曲的开局确实没有什么爆点。它吸引人的地方主要是整体剧情的起伏。

    “所以我觉得，我们或许可以打乱时间顺序。”

    “新房监督的意思是说，把故事的高潮放到动画第一话的开头吗？”

    小林佑提出了自己的疑问，

    “恩，我是这么考虑的。”

    “我在想能不能这样——开头先是两个闪回从男女主两个视角引出自我介绍，然后直接跳到男主角被陷害的那一段？”

    新房昭之点头表示认可，

    “这样开头的张力是有了，但接下来的故事该怎么进展？”

    小林佑拿出了自己的笔记本，

    “我的想法是，用双视角来描述这整一个故事……”

    他们关于叙事手法这方面交流了很多，最后终于达到了一个双方都十分满意的结果。

    “小林老师，动画和文字是两种不同的表现方式，画面能给观众带来的冲击感是文字不能做到的。”

    新房昭之替这次的讨论画上了总结。

    “同时，文字能表达出来的细腻的感情和心理描写，动画同样很难清楚地叙说。”

    小林佑也微笑着对新房昭之说道。

    他们的讨论就在这种愉悦的氛围内进入了第二个议题，

    “小林老师真的想学习动画脚本的写法吗？”

    要知道，动画脚本并不是普通的文本，而是要综合考虑镜头切换和人物台词等因素的基础上，写成的文字剧本——这和轻小说有着本质的区别。

    所以能够同时胜任轻小说家和脚本师的其实并不多，比较有名的有《春物》的作者渡航和《路人女主》的作者丸户史明等。

    而我们所谓的分镜画，就是在动画脚本这种纯文字文本之上，再在文字和台词旁边配上简略的场景和人物简笔画的一种剧本体裁。

    小林佑在前世也稍微了解过一些这方面的内容——但这些知识大多是从《白箱》中学来的。

    “所以，和轻小说不同的是，动画脚本一定要考虑到镜头的切换和场景的布置。”

    新房昭之正细心地和小林佑讲着一些相关的内容。

    其实一开始小林佑提出要学习如何创作动画脚本的时候，新房昭之是拒绝的。

    “小林老师为什么突然对动画脚本感兴趣了？”

    你说你一个轻小说家，怎么就跑到脚本界来大杀四方了呢？

    但小林佑只说了一句话就打消了他的顾虑。

    “其实我有做一部动画电影的企划。”

    “哦？”

    新房昭之稍微有些惊讶，但他还是给出了自己的建议，

    “其实相比与我这个做TV动画的，做动画电影的话，其它一些监督可能会在剧情节奏和人物塑造方面有更高的造诣……”