扶乩，一种非常独特的占卜术。

    又有抬箕、扶鸾、降笔、请仙、架乩等等别称。

    始于南北朝，成于盛唐、兴于明清，至今仍在沿海及东南亚诸岛流传盛行。

    行法方式因时、因地而异。

    常见的法具多以细沙为盘，也可以草灰做底，另需木架、灵枝或筷子做乩笔。

    施术时，依法请神以乩笔在盘底书写，以示人吉凶，或与人答疑。

    传说吕祖在江夏涵三宫，持续40年降乩，扶乩门徒从少年变成七旬老人，终成《吕祖全书》。

    此外还有《上清经》、《唱道真言》、《大成捷要》、《古书隐楼藏书》等经典也由扶乩降笔而来。

    《老子想尔注》中却道：诸附身者，悉世间常伪伎，非真道也。

    古时儒生多用扶乩术求问科考功名前途。

    近代有书画名家，扶乩请下画圣吴道子作成《和合二仙图》。

    《阅微草堂笔记》记述了数十例扶乩事例，纪昀称，“大抵幻术多手法捷巧，惟扶乩一事，则确有所凭附，然皆灵鬼之能文者耳。所称某神某仙，固属假托。”

    佛家有大师称以乩法提倡佛法，有小益。

    又称扶乩乃灵鬼作用，假借仙佛之名，请下真仙是偶尔应机，千百次不得其一。

    儒释道三教一边行扶乩之法，默认扶乩术通灵接仙的功用，一边又斥扶乩为旁门左道的小术。

    陕州新建高铁站对面“未来城”小区，我受请来平息工地上的鬼祟事件。

    我发现了作祟的亡魂，但亡魂数量多的出乎意料。

    量变有很大几率会转化成质变。

    今晚有可能是一场苦战。

    但亡魂没有下杀手，我也没有抛出杀手锏。

    我们决定谈判。

    亡魂是无形无影的存在，“扶乩术”将架起一条人与魂沟通的桥梁。

    我手撕黄表纸，做出两个小人。

    一个贴在我的后背，另一个贴在丽萨的背上。

    我把被亡魂附身的梁天生拉到备好的沙盘前，在梁天生的右手中塞了根柳枝。

    封太保被我安排在梁天生对面。

    两个人右手的五指互扣，柳枝立直悬垂在沙盘上。

    丽萨的家族发迹于东南亚，她深受亚洲文化影响，见过流传海外的“扶乩占卜”。

    之前大半年游走华国为陈绮思寻找“道心”。

    她在沿海地区看到了当地民俗的战乩仪式，能讲出扶乩要分“武乩”与“文乩”。

    正是因为对扶乩术有所了解，丽萨一眼看出我要做的“扶乩术”，与她所了解的“扶乩术”有同、更有异。

    扶乩术在备受争议的声音中流传千年，一直处于不被认可，也不被彻底否定的尴尬处境。

    至今也以一种另类方式被发扬光大。

    丽萨认知中的“扶乩术”是与“巫术”结合后的产物。

    十九世纪工业革命后，西方“唯灵论”泛起。

    灵媒沟通鬼魂，采用“自动书写”还有扶推“奥吉板”的方法，有盗学扶乩术的嫌疑。

    除此外，在东洋岛国扶乩术还随其他华国文化蕴变，衍化成具有次文化象征意义的占卜术——狐狗狸。

    笔仙则带有强烈的时代特征，是人们对神秘传统文化，化繁为简推陈出新的体现。

    我施展的“扶乩术”，用的是道教通达神灵、与众生沟通的正统“扶鸾”仪规。